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As principais técnicas decorativas na Joalharia através da história

 

As jóias possuem muitos designs e formas diferentes e servem uma grande quantidade de propósitos, não somente o do simples adorno pessoal. Na joalharia artesanal, existem várias técnicas para decoração de jóias, que possuem centenas ou milhares de anos e são utilizadas ainda hoje em dia.

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Esmaltação

A esmaltação é uma técnica decorativa usada para trazer cores às jóias, sem a necessidade das gemas. A técnica possui vários usos diferentes, podendo constituir-se em uma decoração secundária ou sendo o foco principal da jóia. O esmalte é um composto transparente vítreo colorido com a adição de óxidos metálicos.

Em forma de pó, o composto é colocado em cima da superfície metálica a ser decorada e então aquecido, até que derreta e seja fixado na área escolhida.

Técnicas decorativas de  joalharia

Apesar de ter um alto grau de aderência ao metal, o esmalte é uma forma de vidro e, consequentemente, propenso a rachar ou até mesmo descolar do metal se não aplicado corretamente.

Geralmente, uma superfície plana esmaltada terá seu reverso também esmaltado de maneira a balancear as forças de expansão e contração produzidas no metal. 

Cloisonné (cloison=célula, compartimento, em francês): técnica de esmaltação criada pelos antigos gregos na qual o desenho a ser decorado na peça de joalharia (em geral em ouro) é feito por células formadas a partir de pequenas grades, nas quais o esmalte é depositado e depois aquecido.

As células podem ser niveladas à superfície metálica ou somente polidas, dando ao desenho um aspecto vítreo.  

Técnicas de Joalharia

Champlevé (“campo elevado”, em francês): técnica de esmaltação onde, em vez das células da técnica anterior, o metal é escavado (ou gravado) com buril ou cinzel, fazendo com que o esmalte seja depositado nas áreas escavadas e, depois de aquecido, permaneça no mesmo nível da superfície metálica, técnica esta criada na Antiguidade.

Técnicas de Joalharia

Basse-taille (“baixo-relevo”, em francês): Variação da técnica champlevé, onde a área escavada do metal é decorada com um design em padrão, podendo ser ele gravado ou em baixo-relevo, e depois recoberto com esmalte translúcido, assim fazendo com que o design seja visto através do composto vítreo. Técnica muito usada pelos antigos romanos. 

Técnicas de Joalharia

Plique à jour (“aberto à luz”, em francês): Talvez a técnica de esmaltação mais difícil e também a mais frágil. Diminutas células recortadas na superfície metálica são preenchidas com esmalte transparente, proporcionado o mesmo efeito dos vitrais. 

Desenvolvida na França e na Itália durante o século XIV e muito usada por artistas durante a Renascença e também durante o Art Nouveau.

Técnicas de Joalharia

Limoges 

Técnica de esmaltação que requer conhecimentos de pintura. O esmalte é reduzido a um pó finíssimo e, com um pincel, aplicado à superfície metálica. Como são usadas várias cores de esmaltes, o processo passa por vários estágios de aquecimento. Técnica criada na cidade francesa de Limoges, durante o século XII.

Técnicas de Joalharia

Grisaille (grisalho, em francês): Técnica de pintura com esmalte que usa somente dois tons. O design é feito em esmalte branco sobre uma superfície metálica esmaltada em preto ou azul. Popularizada durante a Renascença, especialmente na França.

Técnicas de Joalharia

Filigrana

Esse delicado método de decoração de jóias requer paciência e muita habilidade. Finíssimos fios de metal são dobrados, torcidos e achatados: essa é a base da técnica da filigrana. Com essa base, podem ser feitas lindas decorações em jóias e, até mesmo, uma jóia inteiramente feita em filigranaA melhor e mais delicada técnica de filigrana é a open-back (fundo aberto, em inglês).
Um dos grandes segredos da filigrana, além da paciência e da criatividade, é a solda que tem que ser feita à uma temperatura que não comprometa os designs formados pelos fios torcidos. A técnica foi criada pelos antigos etruscos, e muito usada por ourives da antiga Grécia, especialmente durante o Período Helênico.
Técnicas de Joalharia
 
Granulação

Exemplos dessa técnica decorativa podem ser encontrados em muitas jóias antigas, mas nenhuma delas se igualou à qualidade da granulação criada pelos etruscos (a partir do séc. VI a.C.). Na granulação etrusca, minúsculas esferas de ouro eram afixadas a uma base de metal precioso, em geral ouro, por um método que unia a solda e a fusão.

Usando esta técnica, os ourives etruscos eram capazes de realizar maravilhosos e delicados designs com grande precisão. A técnica aperfeiçoada pelos artesãos etruscos não pôde ser repetida durante 2.500 anos, apesar de várias tentativas feitas por ourives e artesãos ao longo dos séculos.

Técnicas de Joalharia

Somente no séc.XIX, o joalheiro romano Fortunato Castellani e seus filhos foram os primeiros, depois de várias pesquisas em jóias antigas, a conseguir repetir a técnica etrusca da granulação. 

Gravação

A técnica da gravação é talvez a técnica decorativa mais utilizada na joalharia, e a mais antiga, quando se trata de decoração de superfície de metais preciosos. Ainda assim, foi preciso o domínio da metalurgia do ferro, metal superior ao bronze em relação à dureza e a abundância de jazidas (idade do ferro: as primeiras indicações de sociedades com nível cultural e tecnológico correspondente à idade do ferro surgiram no século XII a.c. no oriente próximo, na Índia, na África e na Grécia).

Em outras regiões da Europa, o início da Idade do Ferro deu-se mais tarde, a partir do século VIII a.C.) para que surgissem as ferramentas necessárias para a técnica da gravação. 

Técnicas de Joalharia

Como algumas das ferramentas mais usadas estão os rolos ou cilindros para gravação: dois rolos ou cilindros de aço (inicialmente, de ferro) contendo desenhos gravados em sua superfície que, ao pressionarem simultaneamente uma fita de metal precioso deixavam nela designs gravados, que poderiam se repetir em padrões infinitos.

Mas a ferramenta para gravação mais comum desde tempos imemoriais é o buril, que permite ao artesão joalheiro uma gama extensa de possibilidades de designs gravados e, ainda, de “marcar” o seu trabalho, já que o trabalho de gravação com buril assemelha-se ao de um calígrafo com a pena, é único e pessoal.

Intaglio (“cinzelando”, em italiano)
A técnica do intaglio pode ser feita em uma grande variedade de superfícies, incluindo as gemas e os metais preciosos, no caso da joalharia. Na Antiguidade, a técnica do intaglio era utilizada principalmente para a confecção de sinetes ou anéis com o símbolo do clã ou família.

Técnicas de Joalharia

Nas gemas, esculpiam-se magníficos designs com elaborados detalhes. O intaglio era e é feito artesanalmente esculpindo-se literalmente o metal precioso ou a gema

Metal Inlay (“metal enquadrado”, em inglês)

A técnica do metal inlay é uma técnica onde diferentes cores de metal precioso ou diferentes metais preciosos são “enquadrados” em uma superfície preciosa já preparada com recortes feitos pelo cinzel, ou pela técnica decorativa da gravação. Essa técnica decorativa pressupõe o enquadramento de metais preciosos mais macios nas cavidades de superfícies metálicas preciosas mais duras.

Técnicas de Joalharia

Mosaico

A criação de paisagens em miniatura para decoração de jóias usando a técnica do mosaico existe desde o início do século XIX na Itália. A forma mais detalhada dessa técnica decorativa na joalharia é feita em Roma e é conhecida como “micro mosaicos”: a pintura é formada usando-se minúsculos tesserae (azulejos) feitos geralmente de vidro colorido, que são cimentados na peça de joalharia.

Pietra Dura (pedra dura, em italiano): Técnica desenvolvida em Florença, onde os tesserae são substituídos por gemas como ágata, malaquita e carneliana, que são aplicadas sobre um fundo negro. Os designs utilizados em geral são motivos florais.

Técnicas de Joalharia

Niello (niellatura = escurecimento, em italiano)

Técnica inventada pelos antigos egípcios e espalhada pela Europa durante a idade do ferro, consiste na aplicação de uma liga de cor preto-esverdeada contendo prata, cobre, chumbo e enxofre, em linhas gravadas, células ou áreas escavadas na superfície metálica, que depois recebe aquecimento a baixa temperatura para aderência da liga ao metal. Depois, a superfície pode ser polida ou queimada e fica com um brilho metálico semelhante ao da gema conhecida como hematita.

Técnicas de Joalharia

Piqué (mergulho, em francês)

Usada para decorar cascos de tartaruga primeiramente, ou chifres de animais, essa técnica insere prata, ouro ou madrepérola nas linhas abertas por designs gravados na superfície. A técnica originou-se na Itália do século XVI.

Técnicas de Joalharia

Repoussé (empurrado, em francês)

A técnica do repoussé consiste em formar designs (desenhos ou padrões) em uma superfície chata de metal precioso, pelo método de martelar pelo lado “avesso” da chapa de metal para delinear o desenho ou estabelecer o/os padrão/padrões usando martelo de ourives e pinos de aço próprios para a técnica.

Às vezes, nem todos os detalhes podem ser feitos pelo lado “avesso” da folha de metal, então se vira a chapa e a decoração é terminada com a complementação dos designs. Quando o método necessita desse último recurso, a ele é dado o nome de chasing(ou gravação em relevo, em inglês).

Técnicas de Joalharia

Desde centenas de milhares de anos, o repoussé é uma técnica que consome muito tempo, normalmente sendo usada somente para joias significativas, sejam em tamanho ou valor.

Stamping (impressão, em inglês)

Em muitas peças de joalheria antigas que contam com 7.000 anos de idade foi utilizada a técnica do stamping, o que inicialmente a olhos leigos poder-se-ia pensar que fosse a técnica do repoussé. A técnica consiste em criar infinitos e pequenos desenhos na cabeça de pinos de aço (anteriormente utilizava-se o ferro) que, ao serem martelados contra uma fina folha de metal precioso, formam desenhos.

Técnicas de Joalharia

Nessa técnica o ourives também pode utilizar o método da impressão por repetição (padrões), ao criar um carimbo com determinado desenho e pressioná-lo contra a folha de metal, com a ajuda do martelo de ourives. Ainda, pode criar o negativo do carimbo e utilizar ambos, de um lado e de outro da folha, para a impressão do desenho, fazendo com que o stamping fique mais acentuado. A qualidade do stamping depende da maestria e da criatividade do profissional joalheiro 

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